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——以《国庆60周年庆典直播为例》
一、庆典直播音乐的“期待”与“风格
借鉴音乐美学的理论分析电视传播,基本可以判定观众期待视野的构对电视节目的音乐元素有很大影响。伦纳德·B·迈尔的音乐美学思想在西现代音乐美学中占有重要的地位。贯穿于迈尔音乐美学的理论核心是“期待与“风格”的思想，对于主题性要求相对较高的庆典直播，表现尤为突出。
阅兵式是体现爱国主题、检阅我军军威的过程，我们且把这种心理期待称作“期待A ，根据迈尔的思想逻辑，阅兵式部分的音乐主旋律应选取宏大豪迈的联合性军乐，其音乐风格可称作“风格随后进入群众游行部分，即产生一种新的“期待 ，这是一种向往欢乐、憧憬明天的期待，应配以节奏欢快的音乐“风格B ，适时地，军乐团奉上《红旗颂》这些或缓或急、风格各异的音乐选择恰好反映在迈尔的音乐美学思想上——通过心理“期待A”选择音乐“风格在“风格A”持续过程中，由于画面求和镜头语言的需要，继而出现新的“期待B ，这样音乐“风格格B ，……以此循环，将节目完整地传播下去。
二、直播中音乐策划的层次性特征
迈尔的音乐风格理论，注理“期待”和音乐“风格”之间的相关性。在《庆典》中，对于如何认识在这种相关性的指引下去把握庆典直播音乐的层次性特征显得十分必要。作为电视
新闻的一个重要特征，音乐、现场音响与有声语言等多重视听符号的立体化运用，使得电视直播新闻具有不同于报纸文字、图片、广播语言的特点。（本文来自于武汉庆典公司）
1.音乐策 画面的“被”诉说尼古拉斯·阿伯克龙比在列举电视的后现代主义特征中承认，我们越来越生活在现实的图像与画面之中，而不是直接生活在现实之中。电视使人们的生活走进“读图时代”。电视的视听，或者说声画关系是不可分割的统一整体。
音乐策划，实际上起到了为画面言声的作用。在现场直播中，经常会出现连续的两组画面风格和内容差别很大的情况，因此，所选配的音乐风格也就不同。法国电影理论家罗勃特·布莱松说过，“声音总能引出一个画面，而画面从不引出一种声音……如果声音必须补充画面，那就或者给予声音优势，或者给予画面优势，如果平等，它们就会相互破坏或抵消，正如色彩那样”。《庆典》中的《我爱祖国的蓝天》一演奏，就预示空中梯队即将受阅。
装备方队和空中梯队分列式则选择了代表各自兵种的《忠诚卫士之歌》、《中国空军进行曲》等9首乐曲扩展画面空间感，增加信息量。陆晔认为，新闻的本质是信息，新闻的魅力主要是信息本身的力量。新闻价值的大小，取决于信息量的多少。画面是有边框的，声音则不受画框的约我们可以利用音乐的空间创造性来弥补画面表现的不足。比如，在延安安塞农民表达翻身得解放的喜悦时使用《没有共产党就没有新中国》，在航天英雄翟志刚挥动五星红旗时选用《红旗飘飘》，都非常贴切。
2.现场音响中的音在现场音响中，音乐的策划性
主要表现在：补充、渲染现场音响，强化主题性。来源于新闻现场的音响、环境氛围与策划元素同步播出，增添了不可预测性、期待感、刺激感，渲染了现场，强化了主题。当国家主席胡锦涛原音重现时——“为夺取全面建设小康社会新胜利，谱写人民美好生活新篇章而努力奋斗！”以《江山》为背景音乐，恰当表现了在党的领导下，全国各族人民继往开来、奋勇向前的决心。
武汉庆典公司总结：节奏，摆渡时空。直播中音乐与策划音乐的衔接和配合，是庆典直播的难点，也是重点。策划的音响和现场音乐的节奏保持一致，否则就不能达到理想的传播效果。
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